呢？按照袁燕倏本人的说法，就是“庶民的胜利”。
他对于所谓的知识分子文学的态度极为不屑。
他曾经说，这世上能写写，哼哼诗歌之人就算是知识分子简直就是滑天下之大稽，他们的作品不过是吃饱了还认识几个字的闲汉怨女们的无病呻吟罢了。
袁燕倏在上海中国公学担任教授期间，曾经开办过文学创作课。他第一个学年就出了一个题目《种田》。
他也真的在中国公学旁边开辟了一块农田，让他的学生跟着老农耕作。等到收割完毕，学生们才开始正式写作。
而他唯一给与满分的学生作品只有七个字加一个标点符号：种田真的太累了！
袁燕倏还给了这位学生一字五十银元，总共四百银元作为稿酬，这位学生名叫谢婉莹。
正因为以这种朴实的、不虚矫的，很接地气的态度进行文学创作，所以他的作品几乎都是通俗文学作品，涵盖了科幻、恐怖、侦探、言情、幻想等等通俗门类。
大概因为语言的限制，他在用不同语言创作的时候侧重门类也不同。
他的英语主要是魔幻和科幻，他的中文则是打着穿越旗号的历史。
而他的日文除了最让人称道的侦探之外，还有他自创的“轻”和“官能”。只不过袁燕倏对于后两者兴趣不大，稍稍涉猎而已。
可是这两者却大受我们日本读者的欢迎，也让许多作者开始创作起这两类。后来大萧条的到来让社会气氛愈加严肃，政府出面禁绝这才让这股文学风潮稍加平息。
实际上裕仁天皇便是袁燕倏的忠实读者，尤其喜欢他写的官能。
据说，大正时代晚期最有名的一本官能《贵妇白莲》是裕仁皇太子亲自拟定大纲再秘密请别的作者代笔的。
还是据说，这本书的主角原型便是大正三大美女之一的柳原白莲，她是大正天皇的表妹，也就是裕仁的表姑妈，还是一位著名女诗人，有着“筑紫女王”之称。而这位筑紫女王与袁燕倏在二十年代早期也有过交集……
在日本文学领域，袁燕倏另一个主要成就是各种动漫作品的文字脚本。可以说，他把动漫提升到了一个前人甚至后人也难以企及的高度。
直到二十一世纪，我们日本人也没有创作出几部能超越他在一百年前的作品。
不得不指出，他在纯文学和诗歌方面的才华以及成就也是常人难以企及的。
当袁燕倏在1921年刚从一位名叫服部平次的日本商人那里学会日语之后，创作出来的第一首诗歌便是今天脍炙人口的《不畏风雨》。
请记住，很多人包括野村吉三郎、山本五十六和井上成美这三位历史名人都曾经亲口证明，在此之前袁燕倏只会用日文打招呼，哪怕连初学者都算不上的。
但是经过短短几个月的学习之后，他不但可以说一口流利的日语，还能用日语进行文学创作。这样的语言天赋真是令人不知道说什么好了。
我们只能说，天才不但是超越时代的，也是无所不能的……”
——节选自加藤周一的《日本近代文学简史》（注释2）
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注释1：夏目漱石和鲁迅有几分相像，尤其是他们的胡子。有兴趣的病友可以百度他们的照片来比较一下。实际上有一种说法，鲁迅就是因为崇拜夏目漱石才留了一字胡。
注释2：加藤周一是大左派，这不意外，战后日本知识分子很多都是左派。
他在《日本社会文化的基本特征》一书中一针见血地说：“在十五年战争中，作为个人，日本没有一个战争责任者，即大家都有错。战争责任由全体日本国民承担，不是由领导人承担。所谓‘一亿总忏悔’，就是说无论是香烟铺的老板娘还是东条首相，都有一亿分之一的责任。一亿分之一的责任，事实上就是等于零，即变得没有责任。大家都有责任，几乎等同于没有责任。”
这种大左派自然不会遮掩裕仁的“丑事”了。
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