个故事凝结着你的心血、认识、思想等等。你肯定不会轻易动手，而是希望把各方面都做到完美。对我来说这个故事就是这样！现在我还没有能力把想要的东西完全展现出来，所以只能把这个故事放一放！”
山田洋次赞许地点头：“你是对的，虽然电影是个遗憾的艺术，但要拍的话就一定要拍好，否则那就真的太可惜了。”
他拍《黄昏清兵卫》花了十多年的功夫才完成电影的构思和各种准备工作，从故事内容到背景考证，从人物设置到场景布置……因为镜头里每一个角落、每一个摆设都要原汁原味的，这简直是在研究历史，而且还要把历史活生生地呈现出来。
斯科塞斯也点头道：“如果无法表达，那把剧本放一放是对的。对导演来说阅历很重要，当你有了足够的阅历再拿出来，一切就会变得容易了。”
张然看着两位大师，微笑着道：“今天机会难得，能够遇到两位大师，希望能够你们交流一下，看看能不能得到一些启发！”
作为导演不应该是封闭的，交流非常重要。斯科塞斯一直认为在电影的世界中他己是个学生，坚持从老片中汲取营养；山田洋次在拍《黄昏清兵卫》前专门向黑泽明请教过，进行过大量的讨论。他们两个微笑着点头：“当然可以，先谈谈你的想法吧！”
张然没有胆怯，挺直了腰板，自信而沉着地开口道：“电影的构图我是这样想的，把宽银幕电影宽的部分截掉，让电影的画面变成正方形。采用正方形构图画面会比较挤，以此来表演现实和生活对人物的挤压。等到电影的最后，当主角驾驶着飞机向天空飞去的时候，电影的画面就像卷轴一样，慢慢向两边展开，以此来表演冲破束缚，获得心灵的自由。电影的构图我想好了，但色彩、光线、影调等方面始终没能找到自己满意的表现方法！”
斯科塞斯和山田洋次对视一眼，采用正方形构图倒没什么稀奇的，不过把画面像卷轴一样向两边展开，真的是神来之笔，充满了想象力。莱昂纳多则吃惊的看着张然，原来电影的镜头还可以这样用啊！
张然继续道：“因为我希望通过这个剧本，将现实的冷酷与人物梦想的冲突展现出来，深入挖掘故事所蕴含的深意……”
在张然讲诉自己的想法时，斯科塞斯和山田洋次不时的提出自己的意见和看法。他们两个虽然都是黑泽明的粉丝，但文化背景、电影风格差别很大，都有自己的艺术理念。斯科塞斯就像他的电影那样直接，语速很快，说话像打机关枪。有不同看法的时候，跟张然互不相让，简直像在吵架。而山田洋次说话比较委婉。提看法是旁敲侧击。
斯科塞斯和山田洋次是旁观者，以张然不同的角度在看这个故事
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