事概念，但一直到现在，他的想法才得以实现，投入制作。

　　作为世界最权威的视觉特效专家之一，约翰-诺尔也抵达了松林制片厂，但他和蓝礼一样，更多还是专注在自己的工作上，剧组的统筹与分配工作则由杰森-麦克盖特林负责。

　　约翰-诺尔之所以亲自抵达现场，就是为了在片场采取实时特效技术——蓝礼此前在拍摄“星际穿越”的时候曾经体验过，但没有“侠盗一号”如此完整如此全面，整个特效团队在演员表演过程中，搭建出了整个虚拟特效场景。

　　一方面，虚拟特效场景通过投影仪投射在屏幕上，为演员创造实际的同步环境，更加完美地融入表演状态；另一方面，虚拟特效场景还将同步呈现在监视器屏幕上，为导演提供参照，让导演可以一边拍摄一边评估效果。

　　当然，这些虚拟特效相对粗糙，不够完整，在后期制作过程中，还需要进一步完善，甚至可能需要重新制作；但在拍摄过程中，依旧能够提供直观有效的参照，很大程度上改变了蓝屏/绿屏拍摄的虚无与空洞。

　　为了达到如此效果，约翰-诺尔的整个特效团队在片场搭建了一副直径五十英尺的巨型LED环绕屏幕，屏幕中央宽二十英尺，用来播放动态影像，确保能够营造出最为真实也最为贴切的虚拟拍摄环境。

　　“星际穿越”是一年多以前拍摄的，短短一年时间，拍摄技术显然又发生了更新，而约翰-诺尔更是其中的领先人物，不过，先进也往往意味着还需要更多调试，还是不够成熟，在拍摄过程中也难免出现问题。

　　就好像现在。菲丽希缇已经准备就绪，但显示屏之上却没有任何画面，也不知道是哪个环节出现问题，于是所有人都在寻找克雷格。

　　被悬挂半空的菲丽希缇倒是心态放松，还有时间开玩笑，“克雷格，你不会是因为昨天晚上德州扑克输了，所以在故意报复我吧？那应该责怪东尼，不是我的错！”

　　片场一片欢乐。

　　再比如前面的一场戏。

　　正在对戏的蓝礼和菲丽希缇发生了争执，对于表演细节、灯光路线和镜头轨道产生分歧，结果把摄影组、灯光组和音响组全部都牵扯进去，众人争执得面红耳赤，寸步不让、剑拔弩张的局面让旁人惊出一声冷汗。

　　结果还是蓝礼一锤定音，把所有情况交给加里斯决定，最终还是听从导演的指令。面对协调不同部门分歧的巨大压力，加里斯却丝毫没有慌张混乱，冷静分析情况，甚至还提出了自己的不同意见，完成调整，最终拍板。

　　虽然加里斯是一个不懂人情世故的愣头青，但在工作过程中，他所展现出来的整合能力，却令人刮目相看。不偏不倚的正直态度，反而让他能够脱离立场，给出更加客观更加理智的

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